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‘Watchmen’ conseguiu novamente ser diferente de qualquer outra história de super-herói

Damon Lindelof consegue transformar Watchmen, a maior história do mundo dos quadrinhos, na maior história da TV de 2019.
Watchmen
Regina King, © 2019 - HBO

Watchmen chega ao seu final causando e ouso dizer que é uma das coisas mais fiéis que já vi na vida, vou além, Alan Moore ficaria feliz se assistisse. HBO mais uma vez vem mostrando porque está anos-luz de qualquer canal de entretenimento.

Eu gosto tanto de Watchmen (quadrinhos e a versão do Snyder) que em vez de fazer uma resenha de toda a série, fiz uma resenha por episódio como em Game of Thrones. Esta resenha que estão lendo neste momento, na verdade, não faz ligação com as outras que escrevi, ela serve tanto para quem acompanhou até aqui cada episódio quanto está lendo a primeira vez.

Chamar Watchmen de uma história sobre super-heróis é apenas tocar a parte superficial do que realmente é. Tanto na história em quadrinhos original de Alan Moore / Dave Gibbons quanto na série da HBO, os super-heróis não são seres benevolentes que usam seus poderes ou habilidades para reequilibrar a balança da justiça. Eles são pessoas emocionalmente problemáticas, atraídas pela onda do vigilantismo. Seres superpoderosos nem existem neste mundo; o único a ter poderes nos quadrinhos era o Doutor Manhattan, um fantasma azul incapaz de ter qualquer emoção humana. E quando ele aparece causa um estrago irreversível.

Damon Lindelof, que foi responsável por Lost e The Leftovers, não se preocupa com super-heróis. Mas ele ama muito Watchmen. Em sua série impecavelmente dirigida, lindamente imaginada e cativante, as afeições de Lindelof saem da tela quando ele realiza uma história provocativa e modernizada, que cumpre o legado de Moore e Gibbons. Da mesma forma que Moore e Gibbons pegaram tropas de super-heróis e as usaram, Lindelof também. Watchmen da HBO parece e se sente diferente de qualquer outra história de super-herói. De sua forma de repreender ao gênero, é a adaptação mais fiel.

Watchmen faz uma grande pergunta por todas essas décadas que a HBO também usou: Quem vigia os Vigilantes? Quem cobre, paga e se responsabiliza por eles em um mundo dominado por identidades secretas? Até Lindelof parece não saber todas as respostas, mas a jornada para descobrir faz parte do apelo do programa.

Situado na mesma linha do tempo da história em quadrinhos, Watchmen de Lindelof é uma “sequela” distante, onde tudo na história original dos anos 80 aconteceu, mesmo que o expectador não precisasse lê-las. Acredito que não precisou. O senso escrito da adaptação soube contar a história para fãs e não fãs. No entanto, você perderá muitas referências se nunca a leu.

Os Minutemen, Doutor Manhattan, vencendo o Vietnã, os quatro mandatos de Nixon, Rorschach, a lula gigante – tudo é cânone. Lindelof não passa por uma pedra na história de Moore e até revisita alguns momentos importantes dentro da série. Mas, diferentemente do filme de Zack Snyder, o orçamento luxuoso e a resolução vívida da HBO só revelam a desumanidade horrível da saga.

Longe da cidade de Nova York, o Watchmen de Lindelof se encontra em Tulsa, Oklahoma. Três décadas após os acontecimentos do Watchmen nos quadrinhos e a lula gigante que matou milhões, agora é ilegal ser vigilante. A menos que você seja um policial, é ilegal combater o crime, sem deixar de mencionar, as reviravoltas que um grupo supremacista vem causando e que fez até a polícia esconder o rosto de seus agentes negros para não serem alvejados.

Aliás, o racismo nunca foi tão escancarado da forma correta de explicar o que é racismo de fato dentro de uma série de TV.

Nesta área cinzenta entre a aplicação da lei e o vigilantismo, caminha Angela Abar (Regina King), uma detetive que esconde sua identidade mascarada sendo a Sister Night, um dos poucos “super-heróis” muito seletos legalmente autorizados a operar dentro da força policial. Há também um russo mascarado, Red Scare, um punk chamado Pirate Jenny e um especialista em interrogatório com uma máscara reflexiva de prata, apelidado de Looking Glass, que completa esse novo “Watchmen”. Juntos, todos eles perseguem a Sétima Cavalaria, uma célula terrorista com apenas supremacistas brancos que adotaram a máscara de Rorschach – e suas inclinações fascistas – por conta própria, e que voltaram com força depois de anos adormecidos. Angela embarca em uma busca difícil e perigosa, enquanto descobre uma verdade desconfortável sobre sua família. Na verdade, cada mascarado da polícia tem seu tempo em tela e cada um tem uma história para contar.

Dois personagens-chave vêm diretamente dos quadrinhos: Jean Smart como Laurie Blake, a ex-Watchman conhecida como Espectral e agora uma agente federal sem máscara; e Jeremy Irons como Adrian Veidt (também conhecido como Ozymandias), o “Homem Mais Inteligente do Mundo”, que parece estar em isolamento forçado após cometer genocídio, mas só parece mesmo, já que o buraco da aranha é mais embaixo. Além disso, existe o fato que todos sabem da existência do Doutor Manhattan que “teoricamente” está à espreita em Marte, tão desinteressado dos problemas da humanidade como sempre.

Watchmen, originalmente publicado em 1988, levou os quadrinhos tradicionais a trabalhar com subversões tanto na história quanto na forma técnica. Basicamente existe o antes e depois de Watchmen no mercado editorial. Onde os artistas da Marvel e da DC, por exemplo, começaram a finalmente escrever determinados assuntos além do espaço incompreensível do que o leitor estava acompanhando. Para quem não sabe, Watchmen seguiu uma grade rígida de nove quadros por página em quase todas suas edições. Onde os personagens da Marvel e da DC se encaixam em um determinado molde, Watchmen quebrou esse molde e o transformou em uma obra de arte neo-conceitual. E onde Marvel e DC apenas ecoavam apenas uma leve linha sobre política, Watchmen era uma sirene estridente de urgência sobre o tema. O quadrinho foi lançado nos anos 80, quando os Estados Unidos estavam nos últimos anos da Guerra Fria, enfrentando a ameaça persistente de aniquilação nuclear. Watchmen era uma história em quadrinhos de super-herói, onde tudo terminava em uma luz branca ofuscante, com milhões de mortos.

Watchmen, da HBO, faz tanto quanto a história em quadrinhos original ao subverter seu gênero. Lindelof evita qualquer referência das outras séries de heróis que passam na TV e serviços de streaming atualmente. Como também o filme de Zack Snyder em 2009 – um exercício cansativo de três horas e US $ 130 milhões que perdeu completamente seu objetivo. Ele simplesmente ignora tudo e todos e cria sua própria forma de contar uma história de um mundo com vigilantes.

Uma questão diferente da Guerra Fria ocupa o centro do palco nos Watchmen de Lindelof, e sem nenhuma urgência perdida. Lindelof argumenta que não são as armas nucleares que nos destruirão, mas o preconceito racial. Como se falasse através de Watchmen, ele propõe que a visibilidade encorajada do nacionalismo branco em nosso mundo real é o que nos destruirá em maior número do que monstros gigantes.

As tensões raciais destacam cada batida dos vigilantes de 2019. Em Tulsa, são os fantasmas dos motins de 1921 – quando multidões brancas queimaram ricos negócios dos negros – que assombram seus habitantes mais do que uma lula psíquica gigante. (o episódio 5 é sobre essa lula) Mas Watchmen não deixou nada a toa em sua forma de contar uma história racial real dentro de uma ficção. Foi como um aviso, estamos lutando todo dia contra o fascismo, contra o racismo, estamos lutando todo dia pelo direito de escolha, pelo direito de viver.

É justo ser cético em relação ao que Lindelof – um homem branco de Teaneck, Nova Jersey, com uma carreira invejável em Hollywood – tem a dizer sobre raça. Claro que é. O primeiro episódio até começa um pouco surdo ao retratar uma força policial aparentemente progressista e cega à questão racial, empenhada em destruir o terrorismo branco enquanto as autoridades invadem um parque de trailers chamado Nixonville. No entanto, há reviravoltas suficientes ao longo da temporada, que as camadas começam a descascar como a pele velha de uma cobra. Esses policiais definitivamente não são os heróis que o primeiro episódio faz parecer.

Watchmen é a melhor nova série de 2019, sem exceção. Ancorada por uma fascinante Regina King, a série não é prejudicada pelos piores hábitos de contar histórias de Lindelof – o lento e metódico desdobramento de ideias complexas. Durante a maior parte de 2019, pareceu que The Boys levaria o título de “Most Subversive Superhero Series” (e um grito caloroso para os criminosos e únicos de Doom Patrol). Mas todo debate é discutível, porque o campeão indiscutível já que no fim quem saiu vencedor foi Watchmen.

Lindelof compara seu esforço ao Novo Testamento, e os quadrinhos originais como o Antigo Testamento. Tais alusões bíblicas falam de seu profundo culto à história e de sua séria abordagem ao material. Nos quadrinhos, a palavra do autor é frequentemente igual à palavra de Deus. Os cineastas prestam muita atenção aos criadores em entrevistas à imprensa para agradar o público-alvo que colecionou todas as edições.

Mas as histórias não são esculpidas em pedra. São catedrais construídas ao longo de gerações. Com Watchmen e seu ideal subversivo de super-heróis – os deuses que vivem entre os homens – Lindelof ousa apresentar uma ideia que nenhum fã deseja reconhecer: Deus é falível.

PikachuSama
Editor de Contéudo deste site. Eu não sei muita coisa, mas gosto de tentar aprender para fazer o melhor.